1
00:00:00,210 --> 00:00:03,189
Speaker 2: En lo que hablábamos ahorita, antes de la canción de Shakira,

2
00:00:03,209 --> 00:00:06,860
que estábamos preguntando, Eduardo, al último lugar que te invitó

3
00:00:06,889 --> 00:00:10,939
tu amigo pájaro. Exactamente. Escribió alguien aquí, no sé por qué,

4
00:00:11,160 --> 00:00:13,019
que a lo último que lo invitó su amigo pájaro

5
00:00:13,060 --> 00:00:14,060
fue a Casa Corona.

6
00:00:15,099 --> 00:00:17,579
Speaker 4: ¡Ay! Algo

7
00:00:17,600 --> 00:00:18,379
Speaker 2: que aportarme. Claro

8
00:00:18,559 --> 00:00:20,100
Speaker 4: no, para nada, lo absoluto. Mírame.

9
00:00:22,469 --> 00:00:24,589
Speaker 2: Qué es eso? Yo he visto videos que me lo

10
00:00:24,609 --> 00:00:26,769
he encontrado en TikTok de las rumbas que se arman

11
00:00:26,789 --> 00:00:28,149
en Casa Corona. Muy chula. Sí, muy chula. Muy chula.

12
00:00:28,170 --> 00:00:28,250
Entonces

13
00:00:28,350 --> 00:00:34,409
Speaker 4: Luke Veraniego. Sí, sí. Se ponen filtros. Porque los pájaros

14
00:00:34,429 --> 00:00:35,109
tienen un

15
00:00:35,130 --> 00:00:37,530
Speaker 2: filtro.¿ Tú sabes lo bacano de este último año y medio?

16
00:00:37,630 --> 00:00:40,380
Que he visto como el Dembow ha ido buscando su

17
00:00:40,439 --> 00:00:42,960
lugar nuevamente y como que las cosas han vuelto otra

18
00:00:43,000 --> 00:00:46,840
vez como a tomar como las formas que tenían antes.

19
00:00:47,640 --> 00:00:49,399
Porque antes tú ibas a cualquier sitio y en los

20
00:00:49,420 --> 00:00:52,890
sitios de Tukiti lo que ponían era Dembow. Entonces como

21
00:00:52,909 --> 00:00:55,579
que el Dembow volvió otra vez a su lugar. Y

22
00:00:56,259 --> 00:00:56,719
Speaker 3: el Tukiti

23
00:00:56,740 --> 00:00:59,579
Speaker 2: también. El Tukiti volvió a su lugar. Y entonces hay

24
00:00:59,640 --> 00:01:01,880
lugares para Tukiti, hay lugares para Dembow. Y si tú

25
00:01:01,920 --> 00:01:04,280
quieres ir Dembow, vas al lugar de Dembow. Y si

26
00:01:04,319 --> 00:01:05,980
tú quieres ir Tukiti, vas para el Tukiti.

27
00:01:06,019 --> 00:01:07,359
Speaker 5: Está bien distribuido.

28
00:01:07,640 --> 00:01:09,640
Speaker 2: Sí, como que la cosa volvió otra vez como a

29
00:01:10,060 --> 00:01:11,879
estar bien definida.

30
00:01:12,750 --> 00:01:13,170
Speaker 6: Bien balanceada.

31
00:01:13,219 --> 00:01:16,950
Speaker 2: Porque las últimas veces que yo salí, y estoy hablando

32
00:01:17,870 --> 00:01:19,870
antes de la pandemia, había sitios que tú ibas aquí

33
00:01:19,950 --> 00:01:21,709
que eran de Tukiti y lo que ponían era Dembow.

34
00:01:21,730 --> 00:01:21,799
Ajá

35
00:01:23,310 --> 00:01:25,609
Speaker 3: Es real, es real. Ya está cogiendo forma.

36
00:01:25,650 --> 00:01:28,370
Speaker 2: El dembow tuvo un dominio bastante fuerte. A mí no

37
00:01:28,409 --> 00:01:29,150
me gusta el dembow.

38
00:01:29,609 --> 00:01:30,450
Speaker 6: A mí me encanta el dembow

39
00:01:30,530 --> 00:01:32,980
Speaker 2: No me gusta, pero no es que yo tengo ningún

40
00:01:33,000 --> 00:01:36,540
tipo de estigma. Es que es un ritmo muy básico,

41
00:01:37,200 --> 00:01:43,519
muy simple y me parece aburrido. Pero fuera de eso,

42
00:01:44,180 --> 00:01:49,379
es un género que tiene mucho potencial. Y le fue

43
00:01:49,439 --> 00:01:52,269
bastante bien esos años. Que lo hayan matado, lo mismo

44
00:01:52,280 --> 00:01:54,430
de Embocero, como hicieron los merengueros con el merengue, los

45
00:01:54,450 --> 00:01:57,469
bachataros con la bachata. Eso ya es una cuestión étnica

46
00:01:57,510 --> 00:02:01,829
del dominicano que tiende a matar los géneros que crean.

47
00:02:02,430 --> 00:02:04,170
Speaker 5: En lo personal, a mí no me gusta la música,

48
00:02:04,209 --> 00:02:05,209
en sentido general.¿

49
00:02:06,030 --> 00:02:08,189
Speaker 2: Para qué diablo trabajas radio? Exactamente. No sé,

50
00:02:08,210 --> 00:02:11,189
Speaker 5: pero no me gusta. Así como no me gusta el deporte. Pero...

51
00:02:13,960 --> 00:02:17,259
Y programa un emisor. Eso es lo peor. Eso no

52
00:02:17,280 --> 00:02:18,969
quiere decir que yo esté en un lugar y escuche

53
00:02:19,030 --> 00:02:21,229
un ruido que a ustedes les llama música y quizás

54
00:02:21,629 --> 00:02:22,229
Speaker 2: dicen que

55
00:02:23,129 --> 00:02:28,139
Speaker 5: en algún momento. Por ejemplo, para yo divertirme no necesito música.¿

56
00:02:29,479 --> 00:02:30,020
Qué tú

57
00:02:30,719 --> 00:02:31,900
Speaker 2: necesitas para divertirte?

58
00:02:32,639 --> 00:02:35,669
Speaker 5: Una gente, quizás los hijos míos, una cosa, hablar mierda.

59
00:02:36,650 --> 00:02:38,990
Ya eso. Y ya con eso yo me divierto, con

60
00:02:39,509 --> 00:02:42,409
dos racimos de plátano en el hombro. Ay, qué belleza.

61
00:02:42,550 --> 00:02:42,849
Pero

62
00:02:42,909 --> 00:02:46,569
Speaker 2: me he encontrado muchos videos de Casa Corona en TikTok

63
00:02:48,580 --> 00:02:53,099
de varias personas que no las conozco, ¿no? No sé

64
00:02:53,139 --> 00:02:55,520
si son creadores o no del contenido. Y el ambiente

65
00:02:55,580 --> 00:02:57,759
se ve muy chulo. Tú fuiste, Eduardo. Sí, sí, yo fui.

66
00:02:57,919 --> 00:02:59,780
El día que tú fuiste, porque lo que he visto

67
00:02:59,800 --> 00:03:00,620
ahora es muy bacano.

68
00:03:00,879 --> 00:03:01,740
Speaker 3: No, no, reventado.

69
00:03:01,759 --> 00:03:03,539
Speaker 2: Estoy bastante ápero. Es

70
00:03:03,599 --> 00:03:06,520
Speaker 3: reventado y bien chulo. Tienen ahí, creo que por un

71
00:03:06,580 --> 00:03:08,419
mes o dos, es que ellos van a estar haciendo

72
00:03:09,659 --> 00:03:12,810
actividades los fines de semana, brunch, y la gente puede

73
00:03:12,849 --> 00:03:14,849
entrar ahí a la página de Corona y se puede

74
00:03:15,069 --> 00:03:16,610
inscribir para poder entrar. Ah, porque es

75
00:03:16,650 --> 00:03:17,389
Speaker 4: inscribiendo. Lo que pasa es que

76
00:03:17,729 --> 00:03:20,530
Speaker 6: el día que nos invitaron,

77
00:03:20,590 --> 00:03:22,270
Speaker 4: Yo tenía trabajo.

78
00:03:22,330 --> 00:03:24,650
Speaker 2: Ay, sí, a mí me escribió la joven de prensa, sí,

79
00:03:24,669 --> 00:03:27,310
me escribió, pero yo lamentablemente, yo le dije, yo, muchachos,

80
00:03:27,370 --> 00:03:29,729
yo después de la sede de la tarde estoy cremado

81
00:03:29,770 --> 00:03:30,509
y acostada.

82
00:03:31,060 --> 00:03:32,759
Speaker 6: Que el fin de semana llevaron a Fineta,

83
00:03:33,180 --> 00:03:33,699
Speaker 2: que es la

84
00:03:33,780 --> 00:03:37,199
Speaker 6: gente de Tom P. y Nacintina. Ajá,

85
00:03:37,469 --> 00:03:38,020
Speaker 5: quiénes son ellos?

86
00:03:38,060 --> 00:03:40,060
Speaker 6: Ellos son una pareja de novio, una pareja

87
00:03:40,740 --> 00:03:42,199
y ellos tienen Fineta y ellos hacen

88
00:03:42,219 --> 00:03:42,860
Speaker 2: como...¿ Qué es Fineta?

89
00:03:43,159 --> 00:03:48,469
Speaker 6: Ellos tienen, ellos ponen música, son DJs, Y ponen salsa, merengue, bachata,

90
00:03:48,530 --> 00:03:49,509
lo que sea, reggaetón.

91
00:03:49,729 --> 00:03:53,310
Speaker 2: Básicamente una memoria de la que uno compra en la esquina.

92
00:03:53,949 --> 00:03:56,990
Speaker 6: Alberto,

93
00:03:57,030 --> 00:03:59,939
Speaker 2: no sea tan sangrón. No es sangrón. Y tú me

94
00:04:00,000 --> 00:04:04,800
dejarás a mí.¿ Ponen qué? ¿Salsa, merengue? Una memoria en

95
00:04:04,819 --> 00:04:05,590
la esquina

96
00:04:06,280 --> 00:04:09,990
Speaker 6: Fineta. Pues yo quería como salvarlo. O YouTube Music

97
00:04:10,039 --> 00:04:10,669
Speaker 2: en aleatorio.

98
00:04:13,509 --> 00:04:14,930
Speaker 4: Por favor, por

99
00:04:14,949 --> 00:04:17,459
Speaker 2: ejemplo. Me gusta más YouTube Music que el algoritmo más desgraciado.

100
00:04:17,579 --> 00:04:22,620
Ojema Payola. Ok.¿ Tú quieres ver una plataforma musical que

101
00:04:22,680 --> 00:04:27,680
te toque Payola por pila? YouTube Music. Tú pones una canción.

102
00:04:27,839 --> 00:04:29,839
Por ejemplo, tú pones... Me quedo un

103
00:04:29,879 --> 00:04:30,819
Speaker 6: por ciento.

104
00:04:30,839 --> 00:04:33,379
Speaker 2: Exactamente. Y de tres canciones te sale una canción de

105
00:04:33,420 --> 00:04:34,899
la nada que tú no sabes de dónde salió que

106
00:04:35,100 --> 00:04:37,160
no tiene que ver nada con la...

107
00:04:38,199 --> 00:04:38,470
Speaker 6: Mira

108
00:04:39,350 --> 00:04:40,180
Speaker 2: qué irónica. Y tú dices

109
00:04:40,350 --> 00:04:41,529
Speaker 6: pero señor. Eso está

110
00:04:41,550 --> 00:04:42,189
Speaker 2: bien. Esto

111
00:04:42,209 --> 00:04:43,009
Speaker 6: de dónde salió. El

112
00:04:43,029 --> 00:04:43,529
Speaker 2: programa de

113
00:04:43,550 --> 00:04:43,829
Speaker 6: eso

114
00:04:43,889 --> 00:04:48,930
Speaker 2: está bien. me dio curiosidad y me puse a investigar

115
00:04:48,970 --> 00:04:52,149
que cuáles son las plataformas que tienen mayor eso tiene

116
00:04:52,189 --> 00:04:56,509
un nombre porque le crearon el nombre al concepto para

117
00:04:57,769 --> 00:05:01,480
alejarlo de lo que en Estados Unidos es ilegal que

118
00:05:01,579 --> 00:05:06,879
es el pago de payola si en Estados Unidos es

119
00:05:06,899 --> 00:05:09,779
ilegal hubo un locutor de una importante estación de radio

120
00:05:09,800 --> 00:05:13,480
de Nueva York que pasó unos años en la cárcel

121
00:05:14,000 --> 00:05:18,850
porque cogió el debole del dueño Porque el dueño cobraba

122
00:05:18,910 --> 00:05:22,050
por colocar música en esa estación y ese locutor se

123
00:05:22,110 --> 00:05:24,709
hizo responsable de ser el que recibía el dinero. Y

124
00:05:24,750 --> 00:05:28,379
él duró un par de años preso. Sí, eso es ilegal.

125
00:05:28,819 --> 00:05:33,000
La payola es ilegal en Estados Unidos. Pero en el

126
00:05:33,100 --> 00:05:35,620
caso de el, como lo llaman, como algo así como

127
00:05:35,720 --> 00:05:40,449
pago de promoción por esas cosas en plataformas, no. Por ejemplo,

128
00:05:40,610 --> 00:05:43,319
en Spotify tú lo haces, en YouTube Music también. YouTube

129
00:05:43,360 --> 00:05:46,160
Music es la donde más se invierte en esto. Las

130
00:05:46,180 --> 00:05:49,500
disqueras tienen altos presupuestos para esto. Porque, por ejemplo, no

131
00:05:49,519 --> 00:05:50,600
sé si te ha pasado a ti. A mí me

132
00:05:50,639 --> 00:05:53,319
pasa mucho con la canción de Bruno Mars y de

133
00:05:53,379 --> 00:05:56,829
Lady Gaga. Yo pongo cualquier canción en inglés, no importa.

134
00:05:56,910 --> 00:06:02,990
Puede ser de los 80, de los 90 o de los 2000. Y

135
00:06:03,089 --> 00:06:05,939
sale la canción de Bruno Mars y de Lady Gaga.

136
00:06:07,519 --> 00:06:13,079
De tercera o de cuarta, siempre. La de

137
00:06:14,360 --> 00:06:16,100
La balada esa que está ahora que es de Lady

138
00:06:16,120 --> 00:06:17,180
Gaga y Bruno Mars.

139
00:06:17,240 --> 00:06:18,720
Speaker 4: Ah, fuck.

140
00:06:20,939 --> 00:06:22,259
Speaker 2: Son los cuartos que le están metiendo.

141
00:06:24,069 --> 00:06:28,110
Speaker 3: Hay que metérselo. Hay que meter ese dinero

142
00:06:29,009 --> 00:06:32,350
Speaker 5: Condenan a un pobre locutor, programador, porque es un peso

143
00:06:32,410 --> 00:06:39,699
y al... Ese presupuesto está ahí. Exacto. Cajaladiquera dan eso

144
00:06:39,720 --> 00:06:45,180
para eso. Dicen, eh. Dicen. A mí no me consta

145
00:06:45,199 --> 00:06:46,180
porque yo no he trabajado nunca

146
00:06:46,240 --> 00:06:47,220
Speaker 4: en eso.

147
00:06:47,259 --> 00:06:49,779
Speaker 5: Pero dicen eso. Y eso siempre ha sido un tema

148
00:06:49,839 --> 00:06:57,060
desde añales. Se ha debatido bastante. En el caso de

149
00:06:57,110 --> 00:07:01,170
los Estados Unidos es como eso tiene que ver mucho

150
00:07:01,209 --> 00:07:05,060
con la cuestión esta de Es que desleal, una competencia

151
00:07:05,120 --> 00:07:05,240
como

152
00:07:05,319 --> 00:07:06,500
Speaker 2: desleal. Competencia desleal,

153
00:07:06,699 --> 00:07:09,000
Speaker 5: sí. Eso es un problema.

154
00:07:10,800 --> 00:07:12,550
Speaker 3: Tú imagina que pongan eso así aquí

155
00:07:13,079 --> 00:07:14,000
Speaker 6: Bueno, Peter.

156
00:07:14,040 --> 00:07:18,759
Speaker 2: ¿Aquí? Aquí está. Aquí la payola no es ilegal.

157
00:07:19,170 --> 00:07:19,629
Speaker 5: No, no es ilegal

158
00:07:19,829 --> 00:07:23,250
Speaker 2: No es ilegal. No está regulada por ninguna ley. No

159
00:07:23,310 --> 00:07:26,350
creo que tenga sentido hacerlo. Ya en el punto que

160
00:07:26,430 --> 00:07:30,189
estamos hoy, la payola es más una ilusión del artista

161
00:07:30,209 --> 00:07:33,750
que una estrategia efectiva para lograr el efecto que desea.

162
00:07:34,689 --> 00:07:38,949
Todavía funciona para el tema de las regalías, pero honestamente

163
00:07:39,269 --> 00:07:42,879
pagar payola hoy en día es como yo... No sé,

164
00:07:42,959 --> 00:07:44,759
no sé cómo compararlo, es absurdo.

165
00:07:44,860 --> 00:07:49,839
Speaker 5: En una ocasión hubo un grupo de artistas, mariqueros específicamente,

166
00:07:49,860 --> 00:07:53,819
que son los que siempre están gritando, Sí. Ellos estaban

167
00:07:53,899 --> 00:07:57,730
acariciando la idea de decir, coño, vamos entonces a legalizar

168
00:07:57,790 --> 00:08:00,370
eso y vamos a la administración de los medios y

169
00:08:00,569 --> 00:08:03,860
pagamos la cosa. Y algunos medios le dijeron, ok, mira,

170
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aquí las cuñas son tantas, este va a durar tanto

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Speaker 2: Todo el que sabe.

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Speaker 5: Coño, coño, así no. Entonces, no es tan bonito como

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se ve, ni tan feo como lo pintan.